本文目录一览：

• 1、中国历史上最有名的木匠有哪些，答鲁班不算？
• 2、创造了故宫、天坛、颐和园,中国最传奇的木匠家族是谁？
• 3、谁能给一两个明清两代间较为出名的木匠的名字？
• 4、被称为中国木匠鼻祖的是
• 5、中国历史上最有名的木匠有哪些
• 6、被称为“中国木匠鼻祖”的是

中国历史上最有名的木匠有哪些，答鲁班不算？

1、如果不是鲁班的话，试试，诸葛亮，明熹宗朱由校吧

2、前者设计出著名的木牛流马，后者是著名的木匠皇帝。

3、如果再不是的话，输入泰山吧！“有眼不识泰山”中的泰山，原指鲁班的徒弟，是一名竹匠。

4、再不是的话，那试试偃师，为中国古代一罕见复姓，属于姓氏类别中的以名为氏。得姓始祖为古代的神奇工匠 偃师。见《通志·氏族略·以名为氏》，作者为南宋学者郑樵。

5、故宫设计——蒯祥

6、元顺帝妥懽帖睦尔。元顺帝在建筑工艺、机械工程等方面是一个天才，建造宫殿时，顺帝自画屋样，又亲自削木构宫，让工匠按他的图纸来搭建。

创造了故宫、天坛、颐和园,中国最传奇的木匠家族是谁？

中国的手艺人一直藏龙卧虎，是极致的工匠，在这众多手工匠人中，"样式雷"就如同业内明灯的存在，他们是唯一一个被编成话剧的木匠家族，8代人，200年，创造了中国五分之一的世界文化遗产。

"样式雷"的名字来源于清朝皇家的建筑机构"样式房"，样式雷的第一代原本是一个小木工出身，后进入到清朝皇家建筑机构的"样式房"工作，并开始担任其中的掌案（也就是总管），被人誉称"样式雷"。

康熙年间，太和殿需要重修，于是中央开始向全国招募能工巧匠，第一代样式雷就应声前来，因为木工技术高超，很快就担任了总设计工作，后不断参与了太和殿、中和殿和保和殿的重建工作。 他的主要特色是既保留传统的对称审美，又体现建筑的灵活多变，既突出"居中为尊"，又能打造出多层次的主次建筑。 第二代样式雷因为榫卯结构而出名，康熙年间，一次畅春园的上梁仪式中，一根金丝楠木的大梁却合不上榫，第二代样式雷只拿了把斧子便爬上了房梁，一顿操作下，大梁成功合上，也因此进入了康熙的视角。

随后雍正年间，朝廷要开始修建圆明园，第二代样式雷便是总设计师，清朝皇家建筑也开始进入了样式雷时代。

样式雷到第三代时出现了稍微的停滞，第三代样式雷的技艺相比前二代不甚精湛，也没有亮眼的成就，但他后面的三个儿子又重振了雷家。 第四代样式雷是三个兄弟，前后设计了万寿山、香山、承德避暑山庄等皇家工程，居然还能顺带承包乾隆寿诞时的烟火大修和戏台的设计搭建。

第五代样式雷已经到了清朝的衰败时期，朝廷内并没有兴修土木的预算，一身作为的五代样式雷只能负责修建皇家陵墓，清西陵和慕东陵就是他的作品。第六代样式雷经历了四个朝代，分别是道光、咸丰、同治和光绪，除了修建定东陵，惠陵和西苑（今天的中南海），还帮很多贵族修建府邸、园林和陵寝。

第七代样式雷已经是晚晴，当时正值慈禧当权，大兴土木，他被命令重建天坛、太和门和皇家陵园，在八国联军入侵后，皇家建筑毁坏严重，样式雷挺身而出，带领家族人开始修复和重建工作。 第八代样式雷主持的是圆明园的修复工作，但随着清朝的灭亡，样式雷也"失业下岗"，当时涌现一批反传统的思潮，满是西式的建筑理念和学说，就这样，第八代样式雷在这样的背景下变成了无用之人。

谁能给一两个明清两代间较为出名的木匠的名字？

“样式雷”，是对清代200多年间主持皇家建筑设计的雷姓世家的誉称。

中国清代宫廷建筑匠师家族：雷发达，雷金玉，雷家玺，雷家玮，雷家瑞，雷廷昌等。

在十七世纪末年，一个南方匠人雷发达来北京参加营造宫殿的工作。因为技术高超，很快就被提升担任设计工作。从他起一共七代直到清朝末年，主要的皇室建筑如宫殿、皇陵、圆明园、颐和园等都是雷氏负责的。这个世袭的建筑师家族被称为“样式雷”。

样式雷祖籍江西永修，从第一代样式雷雷发达于康熙年间由江宁来到北京，到第七代样式雷雷廷昌在光绪末年逝世，雷家有七代为皇家进行宫殿、园囿、陵寝以及衙署、庙宇等设计和修建工程。因为雷家几代都是清廷样式房的掌案头目人（用今天话说就是首席建筑设计师），即被世人尊称为"样式雷"，也有口语话"样子雷"的叫法。

雷发达在很长时间内被认为是样式雷的鼻祖。在样式雷家族中，声誉最好，名气最大，最受朝廷赏识的应是第二代的雷金玉。他因修建圆明园而开始执掌样式房的工作，是雷家第一位任此职务的人。康熙在《畅春园记》里曾经提到他非常牵挂一位杰出的匠师，即指雷金玉。

直至清代末年 ，雷氏家族有6代后人都在样式房任掌案职务，负责过北京故宫、三海、圆明园、颐和园、静宜园、承德避暑山庄、清东陵和西陵等重要工程的设计 ，同行中称这个家族为“样式雷”。雷氏家族进行建筑设计方案 ，都按1／100或1／200 比例先制作模型小样进呈内廷 ，以供审定。模型用草纸板热压制成，故名烫样。其台基、瓦顶、柱枋、门窗以及床榻桌椅、屏风纱橱等均按比例制成 。雷氏家族烫样独树一帜，是了解清代建筑和设计程序的重要资料。留存于世的部分烫样存于北京故宫。

被称为中国木匠鼻祖的是

鲁班。木匠是在制造家具、门窗框架，或其他木制品过程中用手工工具或机器工具进行操作的人，被称为其中国其鼻祖的是鲁班，鲁班（公元前507年—公元前444年），姬姓，公输氏，名班，人称公输盘、公输般、班输，尊称公输子，又称鲁盘或者鲁般，惯称“鲁班”，字依智，春秋时期鲁国人，鲁班的名字实际上已经成为古代劳动人民智慧的象征。

[img]

中国历史上最有名的木匠有哪些

鲁班

《事物绀珠》、《物原》、《古史考》等不少古籍记载，木工使用的不少工具器械都是他创造的，如曲尺（也叫矩或鲁班尺），又如墨斗、刨子、钻子、锯子等工具传说也都是鲁班发明的。这些木工工具的发明使当时工匠们从原始繁重的劳动中解放出来，劳动效率成倍提高，土木工艺出现了崭新的面貌。后来人们为了纪念这位名师巨匠，把他尊为中国土木工匠的始祖。

（1）锯子

传说锯子也是鲁班所发明，其实依考古学家发现，居住在中国地区的人类早在新石器时代就会加工和使用带齿的石镰和蚌镰，这些是锯子的雏形。鲁班出生前数百年的周朝，已有人使用铜锯，“锯”字也早已出现。

相传有一次他进深山砍树木时，一不小心，脚下一滑，手被一种野草的叶子划破了，渗出血来，他摘下叶片轻轻一摸，原来叶子两边长着锋利的齿，他用这些密密的小齿在手背上轻轻一划，居然割开了一道口子。他的手就是被这些小齿划破的，鲁班就从这件事上得到了启发。他想，要是这样齿状的工具，不是也能很快地锯断树木了吗！于是，他经过多次试验，终于发明了锋利的锯子，大大提高了工效。

（2）曲尺

曲尺最早的名称是“矩”，又名鲁班尺，传说是鲁班发明。

《墨子-天志上》说：“轮匠执其规矩，以度天下之方圆。”规矩，即圆规及曲尺。曲尺由尺柄及尺翼组成，相互垂直成直角，尺柄较短为一尺，主要为量度之用；尺翼长短不定，最长为尺柄一倍，主要为量直角、平衡线之用。木工以曲尺量度直角，平面，长短甚至平衡线。

（3）墨斗

墨斗是木工用以弹线的工具，传为鲁班发明。此工具以一斗型盒子贮墨，线绳由一端穿过墨穴染色，已染色绳线末端为一个小木钩，称为“班母”，传为鲁班之母亲发明。班母通常离地面约一吋。固定之后，将已染色线绳向地面弹动，工地以此为地平直线标准。又可以班母固定于高处，墨斗悬垂，以墨斗之重量作墬力，将已染色线绳向壁面弹动，以此为立面直线标准。后石匠师父以斗线定采集下来的岩石形状，再用其它工具把不要的部分敲掉，以成所需方石，长石等形状的石料。

古代兵器

钩和梯是春秋末期常用的兵器。《墨子·鲁问》记鲁班将钩改制成舟战用的“钩强”，楚国军队用此器与越国军队进行水战，越船后退就钩住它，越船进攻就推拒它。《墨子·公输》则记他将梯改制成可以凌空而立的云梯，用以攻城。

（1）云梯

云梯是古代攻城用的器械，传说是鲁班发明。以下是相关记载：《墨子·公输》记载：“公输盘为楚造云梯之械，成，将以攻宋”。《战国策·公输盘为楚设机章》写到墨子往见公输般时说：“闻公为云梯”。《淮南子》曰：鲁班即公输般，楚人也。乃天子之巧士，能作云梯。《淮南子·兵略训》许慎注：“云梯可依云而立，所以瞰敌之城中”。

（2）钩强

“钩强”也称“钩拒”、“钩巨”。是古代水战用的争战工具，可钩住或阻碍敌方战船。传说是鲁班发明。以下是各种相关记载。《墨子·鲁问》：“昔者楚人与越人舟战于江，楚人顺流而进，迎流而退，见利而进，见不利则其退难。越人迎流而进，顺流而退，见利而进，见不利则其退速，越人因此若埶，亟败楚人。公输子自鲁南游楚，焉始为舟战之器，作为钩强之备，退者钩之，进者强之，量其钩强之长，而制为之兵，楚之兵节，越之兵不节，楚人因此若埶，亟败越人。”

农业机具

先进农机具的发明和采用是中国古代农业发达的重要条件之一。《世本》说鲁班制做了石，《物原·器原》又说他制做了砻、磨、碾子，这些粮食加工机械在当时是很先进的。另外，《古史考》记载鲁班制做了铲。

石磨

据《世本》上记载，石磨也是鲁班发明的。传说鲁班用两块比较坚硬的圆石，各凿成密布的浅槽，合在一起，用人力或畜力使它转动，就把米面磨成粉了。这就是我们所说的磨，在此之前，人们加工粮食是把谷物放在石臼里用杵来舂捣，而磨的发明把杵臼的上下运动改变做旋转运动，使杵臼的间歇工作变成连续工作，大大减轻了劳动强度，提高了生产效率，这是古代粮食加工工具的一大进步。鲁班发明磨的真实情况已经无从查考，但是从考古发掘的情况来看，龙山文化时期（距今四千年左右）已经有了杵臼，因此到鲁班的时代发明磨，是有可能的。

朱由校在历代帝王中是很有特色的一个皇帝，他心灵手巧，对制造木器有极浓厚的兴趣，凡刀锯斧凿、丹青髹漆之类的木匠活，他都要亲自操作。他手造的漆器、床、梳匣等，均装饰五彩，精巧绝伦，出人意料。

史书上记载，明代天启年间，匠人所造的床，极其笨重

明熹宗手工制物

，十几个人才能移动，用料多，样式也极普通。朱由校便自己琢磨，设计图样，亲自锯木钉板，一年多工夫便造出一张床来，床板可以折叠，携带移动都很方便，床架上还雕镂有各种花纹，美观大方。据说，凡是他所看过的木器用具、亭台楼榭，都能够做出来。凡刀锯斧凿、丹青揉漆之类的木匠活，他都要亲自操作，乐此不疲，甚至废寝忘食。

朱由校亲手制作的娱乐工具也颇为精巧。他用大缸盛满水，水画盖上圆桶，在缸下钻孔，通于桶底形成水喷，再放置许多小木球于喷水处，启闭灌输，水打木球，木球盘旋，久而不息，朱由校与妃嫔在一起观赏喝彩。有一次他做了个花园，里面的可以走路，鸟可以唱歌，水能流动。

朱由校喜欢建造房屋，喜弄机巧，常常是房屋造成后，高兴得手舞足蹈，反复欣赏，等高兴劲过后，又立即毁掉，重新造新样制作，从不感到厌倦。吴宝崖在《旷园杂志》中写到朱由校曾亲自在庭院中造了一座小宫殿，形式仿乾清宫，高不过三四尺，却曲折微妙，小巧玲珑，巧夺天工。他还曾做沉香假山一座，池台林馆，雕琢细致，堪称当时一绝。朱由校喜欢蹋球，常与太监在长乐宫打球，朱由校觉着玩起来不过瘾，就亲手设计，建造了五所蹴园堂。

朱由校酷爱建筑，还表现在对朝廷建筑工程的关心上，天启五年（1625年）到天启七年（1627年）间，明朝对皇极殿、中极殿和建极殿进行了规模巨大的重造工程，从起柱、上梁到插剑悬牌，整个工程中朱由校都亲临现场。

朱由校喜欢看傀儡戏，当时的梨园弟子用轻木雕镂成海外四夷、蛮山仙圣及将军士卒等形象。朱由校情绪高时，也施展自己的手艺，他做的木像男女不一，约高二尺，有双臂但无腿足，均涂上五色油漆，彩画如生，每个小木人下面的平底处安一拘卯，用长三尺多的竹板支撑着。另外还有一个用大木头凿钉成的长宽各一丈的方木池，里面添水七分满，水内放有活鱼、蟹虾、萍藻之类的海货，使之浮于水面。再用凳子支起小方木池，周围用纱围成屏幕，竹板在围屏下，游移转动，这样就形成了水傀儡的戏台。在屏幕的后面，有一艺人随剧情将小木人用竹片托浮水上，游斗玩耍，鼓声喧天。当时宫中常演的剧目有《东方朔偷桃》《三保太监下西洋》《八仙过海》《孙行者大闹龙宫》等，均装束新奇，扮演巧妙，活灵活现。

被称为“中国木匠鼻祖”的是

被称为“中国木匠鼻祖”的是凌濛则，他是中国古代一位杰出的木匠，在春秋时期出生于山西省的大同市。他著有《凌氏木训》一书，是中国室内装修的开山鼻祖，其思想对现代木工设计产生了无可替代的重要影响。