本文目录一览：
- 1、被中国风惊艳到了，你最喜欢的中国风是什么？
- 2、盘点五位歌坛最有实力的新生代男歌手，薛之谦上榜，你最喜欢的男歌手是谁？
- 3、中国风描述
- 4、中国风太惊艳了，你最喜欢什么样的中国风？
- 5、什么是“中国风”？哪首歌曲是最经典的“中国风”？
- 6、中国风到底是什么风？
被中国风惊艳到了，你最喜欢的中国风是什么？
中国风即中国风格、中国流行风尚。真正中国风应是融入生活当中，是一种中庸的、含蓄的生活状态， 无论是任何与中国风有关的作品都是一种“表现”的艺术，不同于西方的“再现”艺术。 中国风，即在歌曲中加入中国古代一些典故作为创作背景，用现代的音乐唱出古典的味道，唱法多样。曲风偏向传统的东方演奏，加入的是一些东方乐器，通曲音调婉转，回环，有一种传统东方的美感， 周杰伦的——东风破 千里之外 烟花易冷 青花瓷 等。
中国风顾名思义代表着中国元素与风格。包含众多中国元素的体现，融合了华夏文化和中国文明的基础，并结合现代社会的发展适应带有着东方魅力与人文气息的艺术表现形式。中国风是具有中国特色的东西，比如泥人，风筝，蜡染，中国结，景德镇陶瓷等等太多具有中国特色的东西我认为就是中国风。
中国风准确的说自2008年以后，逐渐流行起来。更是全方位发展起来，譬如艺术、文化领域，时尚、影视、乐曲、建筑等等会。
相信大家心中都会有一幅中国风的画面，或者更多。它给人一种亲切的感受：比如听到一曲东风破，脑海就浮现古式园林，中山装等等中国元素，满满的中国味道。这些元素深深触动着我们。
我认为“中国风”就是具有中国独特性，有代表性的风情、文化、历史、思想及民族情怀。都可以称为中国的中国风。
中国风中国文化千年以来的外在表现，比如汉服，比如回文图案，比如太师椅，比如月亮门。实际上，中国风不仅仅是这些外在元素，更是先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，也是师者，传道受业解惑，也是朝闻道，夕可死矣，也是国家兴亡，匹夫有责。
盘点五位歌坛最有实力的新生代男歌手，薛之谦上榜，你最喜欢的男歌手是谁？
薛之谦
从当年选秀出道就凭借一首《认真的雪》红遍大江南北，不但是薛之谦并没有随着成名曲而爆红，反而陷入十年的沉寂期。但这并没有浇灭他对音乐的热情，靠着开网店和火锅店坚持着自己的音乐梦想。
毫无疑问薛之谦是00后最受欢迎的歌手之一，作为新生代新星，薛之谦经常坐拥于00号视线中，很多人都喜欢他的歌。至从一首《演员》把他翻红后，他开始一飞冲天，即快的掌握住自己的舞台，并且近几年还举办了多种个人巡航演唱会，毫无疑问薛之谦成为当下最受欢迎歌手之一。
也是因为他对音乐才华和态度，尽管黑料不断被前女友diss得人设崩塌，但依然是最受欢迎的男歌手之一。
林俊杰
他被大众称为“行走的CD”，唱功数一数二，原创独树一帜，作品一出必是高质，他的声音太干净了，听他的歌根本停不下来，很多粉丝都是因为他的声音，迷恋上了他。
林俊杰拥有全方位的创作、演唱、舞蹈实力，是实力派与偶像派的结合。他兼具明星特质和演唱实力，诠释的细腻度和音乐掌控功力精湛。他是毫无争议的当今华语乐坛80后第一人，林俊杰的歌有着极高的传唱度，伴随着80、90后度过了他们的学生时代。
华晨宇
华晨宇当年斩获湖南卫视《快乐男声》总冠军出道后来华晨宇登上马年央视春晚并献唱《在那遥远的地方》而被更多人熟知。因参加《花儿与少年》吸粉的花花是90后当中难得的唱作型歌手，许多老一辈歌手对其更是赞誉有加，位居榜首可谓实至名归，希望华晨宇的音乐之路越走越远。
华晨宇的唱腔也是非常的独特，他对于音乐有着自己独特的见解，有着音乐界的“鬼才”之称。作为新生代的歌手，华晨宇的舞台控制力表现的非常强悍，是一位很有实力的歌手。
张杰
现在已经有了自己的孩子，做了两个孩子的爸爸。张杰在选秀节目《快乐男声》中以第四名的成绩出道，但他却是与他同一期的选手中现在最火的一个。张杰最为出名的是他的高音，在他的许多歌曲中高音都成了最大的两点。
他的高音清晰且嘹亮，极具穿透力。张杰在歌曲上荣获的奖项不计其数，其中与张靓颖合唱的对唱情歌《燕归巢》更是被新加坡“第十五届全球华语歌曲排行榜颁奖典礼“评为最受欢迎对唱金曲。
林宥嘉
林宥嘉是一位台湾歌手，获得《超级星光大道》第一季的冠军，从此走向了歌手道路，不过听林宥嘉的歌有一种深深的孤独感，一种很孤独但从不惧怕的孤独感。
就像歌里说的那样，《成全》《说谎》这两首歌真的唱出了纠结与心酸，就像歌里说的那样“一个人成全，好过三个人的纠结，我对你付出的青春那么多年，换来了一句谢谢你的成全”喜欢林宥嘉的歌，有一种同感深受心情在，唱到了心里去了，这样的歌手不才是一个好歌手嘛。
[img]中国风描述
中国风，即在歌曲中加入中国古代一些典故作为创作背景，用现代的音乐唱出古典的味道，唱法多样。曲风偏向传统的东方演奏，加入的是一些东方乐器，通曲音调婉转，回环，有一种传统东方的美感。周杰伦的《东风破》是现代流行中国风与古典中国风的分水岭，因为它完全符合“三古三新”标准，是融合古典曲风与西洋曲风的产物。其他之前产生的作品，还是一种近似古风形态，一种探索怀旧的尝试（如《后窗》、《十面埋伏》、《双截棍》等） ；中国风词风注重语言的简洁，精炼及语境的意用，用一些诗词文的化用，通过汉语的一些修辞手法，如比喻，借代等来以表现曲的意境，如《公公偏头痛》、《红尘客栈》等。
1. 中国风的音乐多采用“宫调式”的主旋律。（五音调式是我国特有的民族调式。五音的名称分别是：宫、商、角、徵、羽，分别代表西方音乐中的“do re mi sol la”（中国古典音乐中没有“fa si”音），以宫音为主音的调式称为“宫调式”。 2. 在音乐的编曲上大量运用中国乐器：如二胡、古筝、箫、琵琶……
3. 唱腔上运用了中国民歌或戏曲方式。
4. 题材上运用了中国的古诗或者传说故事。
中国风就是三古三新（古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念）结合的中国独特曲风。歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。中国风分纯粹中国风和近中国风两种，纯粹中国风是满足以上六大条件的歌曲；近中国风是某些条件不能满足而又很接近于纯粹中国风的歌曲。
中国风让歌曲创作的范围一下子拓展开来，作为音乐创作者，可以不只停留在现代人的情感基础上，而是积极努力的去学习历史，学习中国文化，把我们的国粹一一挖掘出来，表现 在大众传播的歌曲上，是一个很有意义的方向。
每个人心里都有一个中国风。它给人一种感受：听到乐曲就会联想到中国特色， 中国元素，中国味道。这些东西深深打动着我们。我们爱并喜欢着， 喜欢着那一首首“搀杂”着京剧、黄梅戏， 唢呐、二胡， 琵琶， 笛的中国风。昨 天， 它们似乎刚刚离我们远去；今晨一觉醒来， 又仿佛赫然站立我们身边……
中国风太惊艳了，你最喜欢什么样的中国风？
中国风，即中国风格，是建立在中国传统文化的基础上，蕴含大量中国元素并适应全球流行趋势的艺术形式或生活方式。
最近我迷上了古装剧，特别喜欢中国风的服饰。
迪丽热巴和吴磊主演的电视剧《长歌行》这部剧最吸引我的，不是剧情，不是男女主的表演，反而是他们的服饰 ，特别是李乐嫣的唐装襦裙。
李乐嫣身上穿的唐装有些复古，类似于现在的礼服，在里面直接穿抹胸，在唐代抹胸和裙子结合为一体。
李乐嫣穿的最多的就是齐胸衫裙和交领襦裙了，这种裙子非常符合李乐嫣的气质，给人一种清纯，甜蜜又柔美的感觉 。
我觉得，赵露思的形象真的太适合演古装剧了。
古装汉服在她身上有一种很特别的味道 。
赵露饰演的古装剧很多，她挑战过很多的古装造型 。
像在电视剧《且试天下》里，赵露思饰演的白风夕是一个江湖侠女。
所以说，在这部剧里赵老师的服饰，更加简约干练 。
一身白衣如雪，真的是太美了。
再有就是，她在《传闻的陈芊芊》一剧中一登场，我就被她身上那一身似火的红衣所吸引，张扬又妩媚。
因为是小甜剧，所以在这部剧里赵露思的衣服并没有很多的讲究。
但我却对她登场时的服饰发饰造型印象深刻。
这种头饰和服饰并不像中华上下五千年历代王朝中的任何一个朝代，反倒带着一股异域风情。
红衣干练霸气，同样没有太多的装饰，反而有一种说不出的张扬和肆意 。
其实这就是汉服的魅力，不同的服饰可以表现不同的美。古装剧里，服饰往往是很重要的一个环节，服饰做的好，同样能够吸引观众的眼球 。
最近大火的《司藤》，人间富贵花景甜的衣服真的是十足的用心。
所以就凭这份用心，尽管只是一部网剧，它也能爆红。
司藤的服饰是根据原著还原的，特别是里面的旗袍。
司藤一身旗袍，修身，简约，复古。要知道，旗袍是最能展现女性魅力的衣服了，可以将女性的身形完全勾勒出来。
穿旗袍的司藤是高贵的女王。
穿汉服古装的是司藤同样很美。
这时候的她一身青衣，绣花刺绣，简单勾勒，带着一股温婉的气息。配上她低头看书或是拂袖斟茶的动作，有一种难言的优雅和温柔。
什么是“中国风”？哪首歌曲是最经典的“中国风”？
中国风，字面上解释：中国乐风。她是新时代的中国音乐。
黄晓亮对中国风的定义就是：三古三新（古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念）结合的中国独特乐种。歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与现在节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。中国风分纯粹中国风和近中国风两种，纯粹中国风是满足以上六大条件的歌曲；近中国风是某些条件不能满足而又很接近于纯粹中国风的歌曲。
中国风让歌曲创作的范围一下子拓展开来，作为音乐创作者，可以不只停留在现代人的情感基础上，而是积极努力的去学习历史，学习中国文化，把我们的国粹一一挖掘出来，表现在大众传播的歌曲上，是一个很有意义的方向。
中国风音乐史
一、经典的继承，偶然的邂逅
中国歌曲在古辞赋、中国乐器的运用一直都有，比如王菲翻唱的《但愿人长久》，苏轼词，梁弘志曲；又比如刘德华很多歌曲都用了中国乐器（琵琶、二胡等）；90年代陈惠娴的作品；再远久一些，80年代香港黄沾老师的词，可以说，中国的经典一直都在延续。
甚至有些作品阴差阳错的跟现在的中国风很相似，比如毛宁的《涛声依旧》委婉清澈；陈升的《北京一夜》将京剧注入流行，这么看来，好像以前就有中国风歌曲的诞生似的，其实不然。
中国风是在找到RNB之后才确定整体风格的框架，在此之前的邂逅，我们只能说是一种艺术创作上的发现了，古辞赋、古中国乐器一直都存在在华语流行之中，但由于唱法没有受到后期RNB的影响，音乐形式上没有产生巨大的差异，所以不能勉强的把这些经典歌曲定为中国风的开始。
二、中国风跟RB是一脉相承
中国风真正踏入萌芽期是在2002年，根据唱片发布信息，最早出现的歌曲是陶喆的《望春风》，歌曲原自邓丽君的《望春风》，可惜的是陶喆只是改唱，没有改写，娃娃也没有在作品中填下什么。歌曲演绎上用灵歌形式表现得非常棒，又一次给中国风音乐带来了新思路，《月亮代表谁的心》在原来邓丽君的歌曲基础上加入了一半的新旋律，成为一首新的原创作品，陶喆展现的是"新唱法"，当时行业对这样的尝试的反应是震撼的，记得92年陶第一次在北京工人体育馆登台演唱《月亮代表谁的心》，台下的观众还不太懂欣赏，唱完底下鸦雀无声，唯独音乐人李宗盛、周华健听得目瞪口呆，音乐的接受需要一个过程，陶喆从国外带回了华语音乐的新唱法，而有了这种新唱法，我们就敢于回去中国古典里面淘金了，中国风也由此踏出了它的前半足。
三、中国情结的酝酿
02年7月，胡彦斌在他的第一张专辑《文武双全》推出《和尚》，歌曲制作从大陆做到台湾，足以证明胡彦斌对《和尚》的重视程度，《和尚》充分表现了胡的创作力，不过《和尚》这首歌的歌词虽然写的很有禅意，但是编曲和演唱方面还是更偏于hip-hop说唱。而这张专辑的另一首《超时空爱情》在编曲和歌词已经唱法上面更接近中国风的定义，这是较早的几首rb和民族乐器融合的尝试，扬琴的开场，二胡的缓缓淡入，营造了一个古色古香的大唐氛围。胡派中国风的古意由此开始。
2002年10月初，王力宏以个人创作首次发表海归华人歌曲《龙的传人》，用现代节奏重新演绎了一次，在张明敏的基础上加了部分旋律和Rap，成为第一首有Rap成分的中国风歌曲。王力宏用国外的唱法，偶尔夹杂一些英语，充分表现了一个新时代的华人风格，一个他乡思念中国的优秀华人，但他的这个特点也是他的不足，中国的古老，中国的文化，也只能表面带出。真正中国味道还在后面酝酿着、探索着……
四、中国风音乐的真正成型
03年7月，周杰伦在《叶惠美》专集中推出了一首很显眼的作品《东风破》，它是第一首完完全全符合“三古三新”6大标准的中国风歌曲。歌曲全方位的带出古色古香的中国味道，周杰伦的歌声奠定了中国风歌曲的基本唱法，方文山也对中国风歌词的古意新填奠定了他的坚实基础。
到周杰伦为止，中国风的曲风风格基本成型——歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与现在节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。我们以后听歌有了另一种选择，它可以带我们回去感受那种完完全全属于中国的音乐味道！
论歌曲内涵的“三古三新”，中国风的深刻程度，应该以周杰伦的《东风破》为分水岭，中国风歌曲开始确立成型！
[以上内容出自黄晓亮对中国风的定义及探索]
五、玩转中国风——关于中国风的文章
曾几何时我们不再去追求那些抱着电吉他，甩着头发在舞台上激情吟唱的摇滚歌手。不再去模仿那些说着粗口RAP穿着宽松的衣裤戴着粗粗的金属项链的黑人。或者对于Avirl个性嚣张的高呼“I wanna be your girl friend”无动于衷。曾几何时我们沉浸在古筝撩拨，琵琶淙淙的音乐里不可自拔。“一盏离愁孤单伫立在窗口”的落寞比起“I will be here wating for you”似乎更能拨动我们的心弦。一幅欧式油画的真实被泼墨山水画的写意替代时，我们才发现，原来这也很酷。“宫调式”的主旋律、二胡古筝的配乐、民歌的唱腔，为我们拉开一幅幅或是凄美或是哀怨的图画。
发现中国风的歌曲很少有美好的故事，也许因为时间的久远就连思绪也变得冗长，美好的故事也沉淀的哀伤了吧。说到这里我们就不得不提周杰伦，他似乎是一个画家，用一抹无瑕的墨笔为我们把一幅幅忧伤勾勒出来。“谁在用琵琶弹奏一曲东风破，枫叶故事染色结局我看透”，没有撕心裂肺的呐喊，没有惊心动魄的经历，甚至没有甜蜜直白的表示爱恋。但那一份无奈，却比起任何情感都更为苍白无力，没有挽回的余地。如果说《东风破》是打开了中国风的大门，那么《发如雪》、《千里之外》就是它的继承和延伸，《青花瓷》更是把它发挥到了极致。这与其说是一首歌，更不如说是一出烟雨朦胧的江南水墨山水，水云萌动之间还依稀可见伊人白衣素袂、群带纷飞。“天青色等烟雨，而我在等你”，你却“如传世的青花瓷自顾自美丽”。人不在，而物依旧；我不在，而你依旧。芭蕉帘外雨声急，匆匆而过的是时间；青花瓷里容颜旧，老去的只是我自己，你的美丽永远定格在永不褪色的青花瓷里。
如果你喜欢中国风，喜欢杰伦歌中的神韵，那么有一个男人我们不能忘记，那就是方文山。他看似平凡的外表下却蕴藏了一颗如五月烟柳般璀璨的心。记得小时候学习柳永的诗，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，总觉得比起别的词人，柳永算得上活的很超然和洒脱了。他的词引领了当时的流行，这一点我觉得方文山像极了他。看过方文山的“素颜韵脚诗”，感叹于其中那种原始却又细细斟酌的诗句，它原始原始到没有任何标点，细致却又细致到每一句都押运，都琅琅上口。这也就是他所谓的素颜和韵脚的意思吧。在这样一个浮躁又喧嚣的歌坛，他能将自己完全的带入过去的平和，实在是难能可贵。
“到不了的都叫做远方，回不去的名字叫家乡”，难免不把人们带入一种对于家乡的深深思念和对于未来的无限惆怅当中。在复古调调的吟唱当中，我们对与家乡的思念更加深了深度，到底什么叫做家乡？或许打我们每一个人出生起就一直在漂泊吧，那个家乡会在哪里等着我们，而我们又要去往怎样的远方。南拳妈妈的这首《牡丹江》也是方文山的得力之作。听过《上海1943》再听《牡丹江》不得不佩服他的才华。但无论是说着吴哝语的姑娘缓缓走过的外滩，还是青石板铺成的老街，挥洒不去的总是那斑驳的砖墙。无论是姥姥酿的豆瓣酱，还是捞月亮张网捕星的下酒菜，扑鼻的总是家乡的味道。这斑驳、这味道，都是方文山脑中最初的家乡吧。虽然多少在沉浸之后是说不出的伤感，但真实的感觉又总在通彻心扉之后慰藉我们的心灵。
中国风中有像方文山这样沧桑于过去的，但也有清音调皮的曲风。说道这里就要介绍一下后弦了。比起别的中国风歌曲，后弦的风格更像是在嬉戏。正如他首长专辑的名字那样《古玩》。敢于把中国风玩于股掌之上，后弦的狂傲到更像是我们这一代的缩影。“古”古香古色；“玩”，玩转流行。他把现今最流行的RB、Hip-Hop、说唱、Pop和电子音乐加在古典宫调式音律中，并把它叫做宫调RB。虽然看似杂乱，但是创作出来的歌曲却又是非常地道的中国风，古韵相比较周董的更为浓郁。这种古朴清新的曲风到也能把我们从哀古的忧伤中解脱出来，不相信那就细细品位这首《桥段》吧。
“没弹木吉他，没送玫瑰花，简单拌着简单，幸福就是这样。”这就是后弦所理解的古代爱情吧，没有情怨，更少了落寞，多的是古时候的纯朴与简单。如果说方文山所描述的是封建时期那种被束缚、压迫的男女情感的话，那后弦的所描述爱情的还要追溯到《诗经》诞生的时期了吧。那种男女之间最大胆最浪漫的也是最真实的时期。“听谁的心在跳，看谁的脸在发烧，月亮照着我们俩，傻傻模样。
在中国风的流行之后，更多的人开始涉猎这一个音乐领域。无论陶喆的《忘不了》、王力宏的《在梅边》还是吴克群的《将军令》，它们无不发挥着想象力，张扬着自己的的个性，把我们带入了一个个不同的复古风格中。在这一个领域中，大家都如同学步的婴儿，在摸爬滚打中前进。虽然对于对中国风的评价有一些争议。但是把古典从尘封的书籍中打开，让更多的人接触并热爱它，也许是更好的选择吧。让我们聆听袁耀发的这首《花落随》，用中国风的歌曲来解释中国风的影响吧。
“流水落花春去也，花落随流去，何见逐流还。”过去的已经过去，发生的也都已经发生。我们何必去苦苦追寻中国风对于古文化的影响是好是坏，何不抱着一颗释然又平和的心来聆听。无论它是好是坏，如果我们感动了，如果我们震撼了，那么不如在曲终人散之时品一杯热茶。
以上就是当下流行的中国风音乐，她融合了中国几千年来的文化底蕴和各种流行元素，以其独特的魅力征服了越来越多的人。
最近，关于流行歌坛劲刮“中国风”的讨论又热起来了。从周杰伦的《东风破》、《千里之外》，到林俊杰的《江南》、《曹操》，引发了一股潮流、一片热论，仿佛港台歌手在歌曲中引用中国元素是多么大的创新似的。其实，且不说这样的戏法早在十几年前就已经被孙浩的《中华民谣》、屠洪刚的《中国功夫》、江珊的《梦里水乡》等内地作品玩过，单说这些“中国风”歌曲里的中国味道究竟怎么样，就已经值得人怀疑了。
你会发现，在这股新一轮的“中国风”潮流里，时髦有余，真诚不足，“中国风”被当作一种讨巧的标签贴在了流行音乐产品的表面。这些歌曲在商业动机的操控下东方元素被幼稚化解读，五千年文明的深厚内涵被那些流于表面的歌词给拆解得支离破碎，真正的中国精神被那些轰隆隆的节奏震荡得无处容身。
这是一个概念化的时代。当流行音乐的原创能力日益萎缩、面对社会现状的发声越来越失语时，具有广泛亲和力的中国文化便被切割成一个个孤立的符号被抬了出来，招徕听众的注意，成为掩盖流行音乐自身苍白的幌子，仿佛只要贴上中国概念便可以在这个欣赏力日益肤浅的音乐市场上大行其道。
如果真的站在民族文化的立场上去考察，你就会发现那些随意剪切和肆意拼贴的语词符号与中国人的情感脉流及现实生活关系不大，它们勾起的并非我们深层次的精神需要，而只是罩着时髦外衣的消费冲动。所以，当你听《东风破》和《曹操》时，也许会被那些古色古香的词汇和新鲜的曲调所吸引，但在情感上却永远有着一种隔靴搔痒的感觉，没有被撼动，没有沉浸其中，那正是由于少了一种本质上的沟通。
什么才是真正的“中国风”？显然不会是女子十二乐坊的装腔作势，也不会是周杰伦他们的肆意把玩。“中国风”不是对中国元素的简单拼贴，而要贯彻能够切中中国人心灵的中国精神、中国气血！它与符号无关，与时尚无关，却与中国人的精神源流和现实苦乐密切相关。崔健的《一无所有》唱出了那一代中国人的心声，它就是当时最生动的“中国风”；罗大佑的《恋曲1990》、《海上花》有着中国古典的意境和情感追求，它也是不掺杂质的“中国风”；黄瞮的《男儿当自强》、《我的中国心》有着堂堂正正的中华气派和炽热的爱国情怀，是响当当的“中国风”。看一首歌曲是不是真正的“中国风”，先要看它是否能引起我们的集体共鸣。
[编辑本段]歌词举隅
东风破
词:方文山曲:周杰伦
一盏离愁孤单伫立在窗口
我在门后假装你人还没走
旧地如重游月圆更寂寞
夜半清醒的烛火不忍苛责我
一壶漂泊浪迹天涯难入喉
你走之后酒暖回忆思念瘦
水向东流时间怎么偷
花开就一次成熟我却错过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破
岁月在墙上剥落看见小时候
犹记得那年我们都还很年幼
而如今琴声幽幽我的等候你没听过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破
枫叶将故事染色结局我看透
篱笆外的古道我牵着你走过
荒烟漫草的年头就连分手都很沉默
还有青花瓷青花瓷青花瓷。
方文山方文山写的词中国风很浓厚的吖吖吖吖。
中国风到底是什么风？
流行歌曲中国风
中国风就是由古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念结合的中国独特乐种,这就是所谓“三古三新”的说法。歌词具有中国文化内涵,使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围,歌曲以怀旧的中国背景与现在节奏的结合,产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。这是对流行音乐中国风的定义，其实每个人对中国风的标准都是不同的，我个人是非常喜欢中国风歌曲的，它总是能让人陶醉其中。中国音乐和其他音乐风格的不同就在于，它不单单是抒发情感，和一些美好的故事，重要的是它的内涵和人们从故事中得到一些道理，美德，它也不单是作者的内心世界而是让欣赏音乐的每一个人都能引发出不同的故事，让每一个人从中得到启发。
中国流行歌曲大约在20世纪90年代末，流行乐坛出现了多元化发展，各种形式不同、风格迥异的歌曲以铺天盖地之势席卷而来。一大批具有中国风特色的歌曲出现在大家的耳朵中，涌动着一股浓得化不开的中华文化浪潮－－中国风流行歌曲。中国流行歌曲逐渐找到了属于自己的风格。如今，“中国风”正吹拂着流行乐坛。下面我先介绍几首我比较喜欢的中国风的歌曲。第一首当属《东风破》了，2003年7月，周杰伦在《叶惠美》专集中推出了一首很显眼的作品《东风破》，它是第一首完完全全符合“三古三新”6大标准的中国风歌曲，歌曲很具有古色古香的中国味道。说到这不得不提一下周杰伦和方文山了，周杰伦的歌声奠定了中国风歌曲的基本唱法，方文山也对中国风歌词的古意新填奠定了他的坚实基础。我感觉他们二人的合作才是中国风完美之结合，才使得中国风的音乐达到了巅峰。第二首是陶喆的《苏三说》，歌词中作者借用了古代典故，将《苏三起解》的这段戏，展开描述了戏曲细节，整曲将现代和古代作了细微的联系，陶喆本人的歌唱技巧也很出色，内敛而不张扬，很自然地将花腔带出来，而不是刻意地用花腔去套歌曲。当然还有许多我所喜欢的歌曲，这里就不一 一列举了。
应该说从流行程度上，中国风音乐现在不仅仅停留在华语乐坛，在整个世界都受到推崇。而这点，离不开“中国风”音乐的内容。可以说，“中国风”音乐具有丰富的内容。我个人主要总结了以下几点，以下也是我喜欢中国风歌曲的主要原因吧。
一、歌词之美
歌词是歌曲的眼睛。作者通过歌词来表达自己融入到歌曲中的感情，有时作者精心的将自己的情感隐藏，以此给听众更多的想象空间，致使其体验变得含蓄，往往能达到意想不到的表达效果。所以我感觉歌词的写作并没有一种固定的模式，只要能够表达一种普遍的情感，能够引起听众的共鸣，大胆的尝试与创新没有什么不可。比如《绝世》中 “俯首对话影摇动，只因东风在捉弄”一句不但意境优美，更给人以无限的想象空间。
二、旋律之美
旋律是歌曲的衣冠。很多很多的歌曲题材，还从中吸取了中国旋律精髓，另外我们也发现戏剧中的曲调与现代流行音乐很好的融合。比如：王力宏的《花田错》，其中有经典的一句：花田里犯了错，请原谅我多情的打扰。大家印象都很深刻的是，“请”字绕了十几个弯，一个字足足顶了很长很长时间，这些旋律的处理方法以前的流行歌曲是很少见的。
三、意境之美
意境是歌曲的灵魂。所谓意境，就是在文艺作品中强烈的思想感情和形象的客观事物相结合，达到情景交融的一种艺术境界。它为人们的审美观照提供了联想、想象和幻想的广阔空间。尤其是当歌词与曲调结合，在音乐的氛围里题略歌词创造的意境，将如梦如幻，犹似身临其境，得到更为深切的美的享受。比如周杰伦《东风破》创作的意境就比较淡雅、哀伤。
四、节奏之美
节奏是歌曲的肢体。节奏就是音乐中交替出现的有规律的强弱、长短现象。中国风歌曲的歌词节奏是通过歌词语言的句式结构来呈现的,这种节奏的句式结构往往是两句一组,回旋反复,形成歌词的音乐性。
从整体来看，“中国风”音乐的产生，一方面源于流行音乐的创作界独特的音乐理念，另一方面，是大众审美需求的不断变化与提升，大众审美促进这一风格流行音乐的产生，并推动其迅速由边缘音乐风格演变为主流音乐风格。“中国风”流行歌曲，很大程度上吸取了中国旋律的精髓。中国现代流行歌曲必须植根于民族音乐土壤，研究有中国民族特色的音乐艺术发展方向，创作属于自己的民族化音乐作品，使中国民族的音乐作品在世界乐坛上独树一帜。 “中国风”流行歌曲已经得到越来越多的音乐人认可，也被更多的大众关注和欣赏。
于是,曾几何时我们沉浸在古筝撩拨，琵琶淙淙的音乐里不可自拔。“一盏离愁孤单伫立在窗口”的落寞比起“I will be here wating for you”似乎更能拨动我们的心弦。一幅欧式油画的真实被泼墨山水画的写意替代时，我们才发现，原来这也很酷。“宫调式”的主旋律、二胡古筝的配乐、民歌戏曲的唱腔，为我们拉开一幅幅或是凄美或是哀怨的图画。在歌曲中间,我们可以发现中国风的歌曲很少有美好的故事，也许因为时间的久远就连思绪也变得冗长，美好的故事也沉淀的哀伤了吧。说到这里我们就不得不提周杰伦，有人说他一个画家，用一抹无瑕的墨笔为我们把一幅幅忧伤勾勒出来。