本文目录一览：

• 1、描写风骚的诗句？
• 2、关于发骚的诗句
• 3、诗人比较骚一点的诗
• 4、历史上最风骚和有趣的打油诗，分别都是哪几首
• 5、形容人骚的诗词

描写风骚的诗句？

轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱，

疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华。 一《杂曲歌辞妾薄命》武平

巧笑倩兮，美目盼兮。 《诗·卫风·硕人》

聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初，

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 《赠别·其一》杜牧

美人既醉，朱颜酡些。 《招魂》屈原

美女出东邻，容与上天津。

整衣香满路，移步袜生尘。

水下看妆影，眉头画月新。

寄言曹子建，个是洛川神。 《咏美人在天津桥》骆宾王

两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。《红楼梦》

梨花带雨，蝉露秋枝。《长恨歌》白居易

皎若太阳升朝霞，灼若芙蕖出渌波。《洛神赋》曹植

回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。 《长恨歌》白居易

芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。《西宫秋怨》王昌龄

仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。《洛神赋》曹植

供参考。

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关于发骚的诗句

1. 古文白发骚更短浑浴不胜簪

春望作者：杜甫国破山河在，城春草木深1。

感时花溅泪，恨别鸟惊心2。烽火连三月，家书抵万金3。

白头搔更短，浑欲不胜簪4。【注解】：1、国破：指国都长安被叛军占领。

2、感时句：因感叹时事，见到花也会流泪。3、浑：简直。

4、不胜簪：因头发短少，连簪子也插不上。【韵译】：长安沦陷国家破碎，只有山河依旧，春天来了城空人稀，草木茂密深沉。

感伤国事面对繁花，难禁涕泪四溅，亲人离散鸟鸣惊心，反觉增加离恨。立春以来战火频连，已经蔓延三月，家在？州音讯难得，一信抵值万金。

愁绪缠绕搔头思考，白发越搔越短，头发脱落既短又少，简直不能插簪。唐肃宗至德元载（756）六月，安史叛军攻下唐都长安。

七月，杜甫听到唐肃宗在灵武即位的消息，便把家小安顿在鄜州的羌村，去投奔肃宗。途中为叛军俘获，带到长安。

因他官卑职微，未被囚禁。《春望》写于次年三月。

诗的前四句写春城败象，饱含感叹；后四句写心念亲人境况，充溢离情。全诗沉着蕴藉，真挚自然。

“国破山河在，城春草木深。”开篇即写春望所见：国都沦陷，城池残破，虽然山河依旧，可是乱草遍地，林木苍苍。

一个“破”字，使人怵目惊心，继而一个“深”字，令人满目凄然。司马光说：“‘山河在’，明无余物矣；‘草木深’，明无人矣。”

（《温公续诗话》）诗人在此明为写景，实为抒感，寄情于物，托感于景，为全诗创造了气氛。此联对仗工巧，圆熟自然，诗意翻跌。

“国破”对“城春”，两意相反。“国破”的颓垣残壁同富有生意的“城春”对举，对照强烈。

“国破”之下继以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原当为明媚之景，而后缀以“草木深”则叙荒芜之状，先后相悖，又是一翻。明代胡震亨极赞此联说：“对偶未尝不精，而纵横变幻，尽越陈规，浓淡浅深，动夺天巧。”

（《唐音癸签》卷九）“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这两句一般解释是，花鸟本为娱人之物，但因感时恨别，却使诗人见了反而堕泪惊心。

另一种解释为，以花鸟拟人，感时伤别，花也溅泪，鸟亦惊心。两说虽则有别，其精神却能相通，一则触景生情，一则移情于物，正见好诗含蕴之丰富。

诗的这前四句，都统在“望”字中。诗人俯仰瞻视，视线由近而远，又由远而近，视野从城到山河，再由满城到花鸟。

感情则由隐而显，由弱而强，步步推进。在景与情的变化中，仿佛可见诗人由翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分——想望亲人。

“烽火连三月，家书抵万金。”自安史叛乱以来，“烽火苦教乡信断”，直到如今春深三月，战火仍连续不断。

多么盼望家中亲人的消息，这时的一封家信真是胜过“万金”啊！“家书抵万金”，写出了消息隔绝久盼音讯不至时的迫切心情，这是人人心中所有的想法，很自然地使人共鸣，因而成了千古传诵的名句。“白头搔更短，浑欲不胜簪。”

烽火遍地，家信不通，想念远方的惨戚之象，眼望面前的颓败之景，不觉于极无聊赖之际，搔首踌躇，顿觉稀疏短发，几不胜簪。“白发”为愁所致，“搔”为想要解愁的动作，“更短”可见愁的程度。

这样，在国破家亡，离乱伤痛之外，又叹息衰老，则更增一层悲哀。这首诗反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好情操，意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞，以仄起仄落的五律正格，写得铿然作响，气度浑灏，因而一千二百余年来一直脍炙人口，历久不衰望采纳。

诗人比较骚一点的诗

您好。

江山代有才人出，各领风骚数百年。

出自清代赵翼的《论诗五首·其二》

李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。

江山代有才人出，各领风骚数百年。

　风骚：指在文学上有成就的“才人”的崇高地位和深远的影响。

诗的前两句以李白、杜甫的诗为例来说理：“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜”，为了说明诗风代变的道理，诗人举出了诗歌史上的两位大家，唐代的李白与杜甫为例。李白、杜甫的诗歌万古流传，无人能与之相比。即使是李、杜这样的大诗人，他们的诗作因流传千年，播于众口，已经不再给人以新鲜感了。以历史发展的眼光来看，各个时代都有其标领风骚的人物。可见，“江山代有才人出，各领风骚数百年”，国家代代都有有才情的人出现，他们各自的影响也不过几百年而已。作者认为诗歌应随着时代不断发展，诗人在创作上应求变创新，而不要刻意模仿，跟在古人后面亦步亦趋。

此诗反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展，诗人在创作的时候也应求新求变，并非只有古人的作品才是最好的，每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白，但寓意深刻。“江山代有才人出，各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。

赵翼论诗提倡创新，反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾，以历史发展的眼光来看，各个时代都有其标领风骚的人物，不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。

希望能够帮到您，谢谢，望采纳。

历史上最风骚和有趣的打油诗，分别都是哪几首

　

打油诗，是中国诗歌史上的一朵奇葩，最早起源于唐代民间，相传由唐人张打油而得名。此后瓜瓞绵绵，不断发展，表现出活跃的生命力。这类诗一般通俗易懂，诙谐幽默，有时暗含讥讽，风趣逗人。非情趣盎然者不能为之。

《雪诗》·张打油

江上一笼统，井上黑窟窿。

黄狗身上白，白狗身上肿。

这首诗便是打油诗的起源。中唐时代，有一位姓张名打油的人，他就爱作这样的诗，在以诗赋取士的唐朝，他的诗确是“别树一帜”，引人“注目”。在后人看来算得上一鸣惊人，开创了一个崭新的打油诗体，名垂千古。此诗描写雪景，由全貌而及特写，由颜色而及神态。通篇写雪，不着一“雪”字，而雪的形神跃然。尤其是最后一个“肿”字非常传神，遣词用字，十分贴切、生动、传神。用语俚俗，本色拙朴，风致别然。格调诙谐幽默，轻松悦人，广为传播，无不叫绝。

《猜谜诗》·欧阳修

大雨哗哗飘湿墙，诸葛无计找张良。

关公跑了赤兔马，刘备抡刀上战场。

据说这首打油诗写于一次饭后。欧阳修到一家新开张的酒家吃完饭后，店主询问菜的味道如何。欧阳修于是用猜谜和谐音的手法题写了这首打油诗，巧妙地道出了“缺滋少味”：第一句“无檐”即无盐;第二句“无算”即无蒜;第三句“无缰”即无姜;第四句“无将”即无酱。

《竹笋焖肉诗》·苏东坡

无竹令人俗，无肉使人瘦。

不俗又不瘦，竹笋焖猪肉。

苏东坡号称“东坡居士”，尽管仕途不顺，屡遭贬黜，但其豪放之情不减，仍快乐地尽享美食，东坡好吃肉，杭州名菜“东坡肉”正式苏东坡所创制。

《春雨》·解缙

春雨贵如油，下得满街流。

跌倒解学士，笑煞一群牛。

历史上写“打油诗”最多且最出彩的，当属解缙，他从小聪颖过人，8岁时就能文能诗，18岁那年，解缙在乡试中得了第一名解元，当时天下小雨，解缙喜极不慎滑倒，村人笑他。于是他出口成章作了这首打油诗。听到解缙随口吟出的打油诗，大家笑得更欢了。

有一次，朱元璋约解缙一起钓鱼，皇帝一条都未钓到，解缙却钓了好几条，见朱元璋面有不悦，解缙乐呵呵地为朱元璋送上一首打油诗：数尺丝纶落水中，金钓抛去永无踪。凡鱼不敢朝天子，万岁君王只钓龙。

《除夕诗》·唐寅

柴米油盐酱醋茶，般般都在别人家。

岁暮清闲无一事，竹量寺里看梅花。

明代大才子唐伯虎曾一度因生活困顿不堪，到了除夕年货还没置办齐全，一首打油诗生动地吟出一种别样的“除夕”味道。

《讽“到此一游”诗》·孙维奇

粉白墙上狗屁多，不成诗文不成歌。

如若是有真才学，为何当年不登科?

在名胜古迹乱涂乱抹，看来古已有之。据说此诗乃清代举人孙维奇一日去安徽姥山游览，发现塔壁上刻着“×××来此”、“×××到此一游”以及一些粗话、脏话等，甚为反感，遂写下一首打油诗予以辛辣讽刺。

古代某考生

未曾提笔泪涟涟，苦读寒窗十几年。

考官要不把我取，回家一命染黄泉。

从前,有个考生，写了半天，文章还没写成,忽然灵机一动，在考卷下写了这首打油诗，主考官批阅试卷时，看到这首打油诗,觉得好笑。于是提起朱笔，在他每句诗后面分别写了“不必”、“未必”、“势必”和“ 何必”八个大字。这样，整首诗就成了：未曾提笔泪涟涟---不必，(用不着哭哭啼啼.)苦读寒窗十几年---未必。(不见得苦读十几年.)考官要不把我取---势必，(那是一定的了)回家一命染黄泉---何必。(何必用死来吓唬人呢。)

许多精彩的打油诗确实比好多正统的诗歌更有意思。打油诗的魅力在于它的趣味性、知识性和故事性，还有就是通俗性。不但诗本身有趣、幽默、俚俗，暗含讥讽，包容文史知识，体现名人的个性、爱好、轶事和思想，而且很多与诗有关的故事也很生动有趣。

形容人骚的诗词

微寒放杨柳，纤草入风骚。——唐·齐己 【闲居】

谁奋长谋平岭海，犹将馀力寄风骚。——宋·王安石 【奉招吉甫】

我不如王仪曹，爱驱烟墨追风骚；——清·汪琬 【两不如篇】

纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。——唐·杜甫 【戏为六绝句 其三】

莫厌皖山穷绝处，不妨云水助风骚。——宋·王安石 【别雷国辅之皖山】

朱弦拂宫徵，洪笔振风骚。——唐·白居易 【寄献北都留守裴令公】

徐干仍孙见尔曹，我当千载继风骚。——明·谢榛 【送徐逸人归天台山】

乳香犹未脱，便欲领风骚。——当代·熊东遨 【咏马八题 其八 幼马】

千里得君诗挑战，夜坛谁敢将风骚。——宋·王安石 【中秋夕寄平甫诸弟】

高人初禄仕，判语亦风骚。——宋·徐玑 【送戴文子赴定海主簿】

每从公退处，杯酒接风骚。——明·顾璘 【赠枢使李竹坡四首 其一】

功利既及民，又将薄风骚。——宋·梅尧臣 【淮南转运李学士君锡示卷】

已知捐俗态，时许话风骚。——唐·李山甫 【病中答刘书记见赠】

永巷闲吟一径蒿，轻肥大笑事风骚。——唐·郑谷 【辇下冬暮咏怀】

宝晋云烟杂海涛，玉溪花月写风骚。——宋·杨万里 【赠剪字吴道人】

山居精典籍，文雅涉风骚。——唐·杜甫 【题柏大兄弟山居屋壁二首 其一】

素居邻市井，老计托风骚。——明·谢榛 【京师大雨】

出世朝天俱未得，不妨还往有风骚。——唐·齐己 【与崔校书静话言怀】

平生怀玉雪，独立占风骚。——宋·王默 【梅花】

抱瓮灌园还顾惜，举杯邀月付风骚。——当代·陈振家 【逸怀】

秀毓楚材饶杞梓，词摛艺圃续《风》《骚》。——清·徐炘 【岳麓书院纪事 其一】

一代后先书惠化，三朝中外主风骚。——宋·张徽 【送程给事知越州】

向日春灯疑梦语，廿年文酒忆风骚。——明末清初·张穆 【彭躬庵先生还易堂寄曾青藜魏和公诸友】

品题尊月旦，坛坫盛风骚。——清·陈崇牧 【陶社落成，恭和丹翁吏部原唱，并祝颂慈、玉池两先生华诞 其一】

清谈尽名理，老句逼风骚。——宋·赵蕃 【送文叔入都兼简陈元龄周畏知文叔之弟华叔 其一】

伪体不别裁，何以亲风骚。——明末清初·钱谦益 【古诗赠新城王贻上】

天上星精钟太白，人间文格埒风骚。——宋·杨杰 【李翰林祠】

红叶寄情于岁月，白头还梦与风骚。——当代·熊东遨 【秋暮登高 其一】

双螯交雪挺，百品失风骚。——明·徐渭 【蟹 其一】

家出南阳连郏鄏，名标北斗起风骚。——明·李英 【酬朱子厚方永叔二公子见寄】

遥羡郭西王处士，道傍羸马咏风骚。——金·边元鼎 【荅文伯二首 其一】

留连日日奉杯宴，殊无闲隙吟风骚。——宋·苏舜钦 【奉酬公素学士见招之作】

素心鄙温饱，馀事及风骚。——宋·刘克庄 【题赵主簿省试议并以将行】

鞭算何须穷孔穴，荆班且共说风骚。——宋·徐鹿卿 【送游同年赴增城征官 其一】

却厌漆镂思匏陶，别筑坛社延风骚。——明·邵宝 【酒间短歌次吴太史】

在眼交游总俊髦，多君才调独风骚。——明·李昱 【赠金中孚十二韵】

许身元稷契，努力更风骚。——明·李梦阳 【寄李濂兼呈何子 】

前辈衣冠识文献，中年词赋含风骚。——元末明初·郭钰 【桂林樵者为边季节赋】

端本堂深绣榻高，满前学士尽风骚。——元末明初·张昱 【辇下曲一百二首（并序　录四十），有序 其四十二】

却军敦礼乐，曹馆富风骚。——元·麻革 【上云内帅贾君】

不缘湖海遇，何地见风骚。——明·于慎行 【京口赠邬山人汝翼】

当今作者如建鼛，大声细响皆风骚。——明·成鹫 【王梳山徵诗付选答以长歌】

东溪先生才品高，当今作者推风骚。——明·成鹫 【送刘东溪北上谒诠】

飘吟一字至万卷，上薄文典旁风骚。——明·刘崧 【题钟元卿东皋读书处山水新图】

当年交结十辈豪，鞭挞扬马雄风骚。——明·左国玑 【别南塘子】

久谪人间因戏笔，玉皇元自厌风骚。——明·邓云霄 【秋兴十首 其九】

襄平刘君字子超，文追秦汉诗风骚。——清·戴梓 【刘孝子子超索书歌】