构造简省，笔画连绵是中国传统书法艺术“草书”的特点。草书是汉字的一种字体，来源于汉代，在隶书根底上谋求简便发展而来。唐朝以来，以张旭怀素为代表的“狂草”是草书的发展的黄金期间，成为了齐全脱离适用的艺术之作。

应时而生

章草起于西汉，盛于东汉，字体具隶书方式，字字区别，不相纠连；历代对章草的称号有不同的说解。有见汉末以来《急就章》有草书写本而说章草因《急就章》的章字得名的，最为无稽。

今草起于何时，又有汉末张芝和东晋王羲之、王洽两种说法。从传世的表、帖和出土的汉简、汉砖看，在汉末以八分书为正体字的同时，已经出现近似真书的写法。草书也会随之变异。

草书在唐代出现了以张旭、怀素为代表的狂草，成为齐全脱离适用的艺术创作。狂草亦称大草，笔意奔放，体势连绵，如唐朝张旭《千文断碑》、《新诗四道》，怀素僧《自叙帖》等等，张旭史称"草圣"，孙过庭《书谱》字字区别，不相衔接，而笔意活跃、秀媚。"大草"与"小草"相对称，大草纯用草法，难以识别，张旭、怀素善此，其字一笔而成，偶有不连，而血脉始终。

清朝冯班《钝印书要》谈学草书法云：小草学献之、大草学羲之，狂草学张旭不如学怀素。怀素的草字容易识别，字迹清瘦见形，字字相连处亦落笔明晰易临。张旭字形变化繁多，常一笔数字，隔行之间声势始终，不易识别，构成一种独特的风格，韩愈《送高闲上人序》中提到张旭草书以"喜怒窘穷，忧悲愉佚，仇恨、思慕、酣醉、无聊、不平，而有动于心，必于草书挥毫发之"，故学张旭难。